天津日报记者 徐雪霏
在天津市武清区河西务镇东西陈庄村，一门源自明代的古老技艺——仿古青铜器失蜡法铸造技艺，正以顽强的生命力跨越时空，在当代焕发新的光彩。这门集历史、艺术、技艺于一身的非物质文化遗产，不仅见证了村庄的兴衰变迁，更成为连接古今的文化桥梁。
百年匠心
古法铸造仿古青铜器
东西陈庄村的铸造历史可追溯至明代建村之初。彼时，村内小作坊便开始铸造农具、生活用具及古典人物造像等，奠定了金属铸造的工艺基础。真正的技艺飞跃发生在20世纪中叶。1968年，村办铸造厂成立，厂中元老蔡勋师傅成为技艺融合与创新的关键人物。1978年后，村办铸造厂中独立出金属工艺品厂，开始专门制作仿古青铜工艺品。随着旅游业兴起，仿古青铜器需求激增，以张生、郑建民为代表的第二代传承人纷纷开办工艺品厂，将这门技艺推向产业化发展的高峰。
“听父亲说，高峰时期，村里有18家工艺品厂，带动就业1300多人，年产值达6500余万元。”东西陈庄村仿古青铜器失蜡法铸造技艺第三代传承人郑长利回忆道。这门技艺不仅富了一方百姓，更让东西陈庄村成为京津地区闻名的“青铜工艺之乡”。
失蜡法，又称熔模铸造，是中国古代青铜器制作的核心技艺之一，其精髓在于“以蜡为模，以铜铸形”。东西陈庄村的技艺传承者们，在坚守古法的基础上，不断优化工艺流程，形成了一套独具特色的操作体系。整个制作过程包含十余道精细工序，环环相扣，缺一不可。每一步都蕴含着匠人们数十年积累的经验与智慧，也正是这些看似繁琐的步骤，构成了这门技艺难以被机器替代的核心价值。
首先是模型制作。工匠需先手工塑造制品的模具雏形，如今也多辅以3D打印技术提高精度。接着进入最为考验功力的披模环节——工匠要对模具形体和图案进行精雕细琢。这一步骤直接决定成品的艺术价值。然后是制蜡模环节。精修是考验工匠耐心和眼力的环节。在强光照射下，工匠手持特制刀具，细致修掉蜡模表面的微小瑕疵。“有时候，一个复杂纹饰的精修就要花费整整一天时间。”郑长利指着一尊佛像蜡模的衣纹说，“这些流畅的线条，都是靠一刀一刀慢慢修出来的。”
接下来的披砂工序尤为关键。将精修后的蜡模固定在专用冒口上，放入特制泥浆中浸渍，取出后均匀撒上高温耐火砂。“披砂的厚度和均匀度直接影响铸造质量，”郑长利演示着披砂动作，“太薄了承受不住铜水冲击，太厚了又会影响气体排出。”这个过程需要重复六到八次，每一层砂的粒度都有讲究——内层用细砂保证表面光洁，外层用粗砂增强强度。
披砂完成后，需要自然风干三到五天，待其完全干燥后才能进行脱蜡。脱蜡过程同样充满挑战：将模具放入烘烤炉中，缓慢升温至150-200℃，让蜡质完全融化流出。最后是浇铸环节。将铜料在900℃的高温下熔化成铜水，这需要丰富的经验判断铜水的成色和温度。铜水要像镜子一样亮，泛起细细的波纹，这时候浇铸效果最好。师傅用长柄坩埚从熔炉中取出通红的铜水，稳稳地倒入模具冒口。整个过程工匠必须一气呵成，任何迟疑都会影响铸件质量。
浇铸完成后，铜制品需要冷却数小时才能脱模。工匠用特制工具小心击打外壳，露出里面的铜制品。但这还远未结束，接下来的打磨抛光更需要匠心独运。经过最后的上色处理，利用特殊的化学药剂在铜表面形成致密的氧化膜，一件精美的青铜工艺品才最终完成。
“每一道工序都需要在师傅引领下，经过反复实践才能逐步掌握。”郑长利表示，“成为真正的工艺大师，不仅要精通铸造、模具制作技能，还需具备文化底蕴和美学、绘画、雕刻、文物等多方面知识。”
铸古铭今
非遗技艺的现代化转型
东西陈庄村的工匠们用他们的巧手和智慧，创作出了一大批令人叹为观止的青铜工艺品，这些作品遍布全国各地。
其中，黑龙江齐齐哈尔市和平广场的抗战纪念墙堪称巨作。这座由郑长利主持制作的纪念墙，由六面墙体组成，包括五面抗日战争大型浮雕墙和一面抗战将士手印墙。墙体总长220米，青铜浮雕总面积达500平方米，用铜近50吨。浮雕生动再现了从1931年“九一八”至1945年抗战胜利的艰苦历程，每一处细节都凝聚着工匠们的心血。“为了塑造抗日战士的表情，我们反复修改蜡模数十次，”郑长利回忆道，“眼睛的神采、肌肉的线条，都要做到传神。”手印墙则镶嵌着抗战老兵的手印及签名，成为历史的永恒见证。
另一件代表作是2018年为北京市第八中学制作的高3米的孔子像。雕像神态庄重，衣纹流畅，完美展现了至圣先师的风范。“孔子像的衣纹是最难处理的，”郑长利说，“既要体现布料的垂感，又要展现人物的气度。我们参考了大量历史资料，最后决定采用汉代画像石的表现手法。”
近年来，传承人们还在传统基础上不断创新。郑长利创作的《铸古铭今·清风武清》便是一例。作品以铜铸摆件为载体，中心饰以象征清廉的竹子图像，两侧以活字印刷方式刻有“秉文兼武，清廉奉公”字样。“竹节的铸造特别考验技艺，”郑长利指着作品解释，“要表现出竹子的挺拔与节节高升的意境，每个竹节的角度和长度都经过精心设计。”
其他如北京雍和宫铜鼎、颐和园铜亭、国家奥林匹克体育中心奥运铜雕、中华世纪坛直径2米铜钱等作品，都以其精湛工艺和文化内涵，成为东西陈庄村青铜铸造技艺的名片。
然而，这门古老技艺的传承发展正面临着严峻挑战。随着现代化进程加速和市场需求变化，东西陈庄村的青铜工艺品工坊已从高峰期的18家减少至目前的8家。虽然郑长利、郑长保、荣军等八位工坊负责人仍在坚守，但整体规模已大不如前。
“要培养一个成熟的工匠，至少需要五年时间；而要成为真正的工艺大师，更需要数十年的磨练。”郑长利一边指导徒弟打磨铜像一边说，“现在年轻人多向往大城市生活，愿意沉下心来学习这门复杂技艺的越来越少。每一个蜡模雕刻的学徒，第一个月可能都在学习如何握刀。”
与此同时，市场竞争日益激烈，机器大规模生产对传统手工制作形成冲击。工坊的产品虽品质优良，但成本较高，在价格竞争中处于不利地位。“机器压制的产品一天能做几十件，我们手工制作一件就要半个月，”郑长利算了一笔账，“但手工作品的神韵和艺术价值，是机器永远无法替代的。”目前，产品主要销往东三省、山西、内蒙古及河北地区，市场拓展面临困难。
面对这些挑战，当地政府和传承人正在积极寻求突破。东西陈庄村党总支牵头成立行业协会，指导工坊向工作室方向转型，对符合条件的工作室进行授牌，将其发展为旅游参观点。协会还组织工匠申请非遗项目，进行品牌打造，推动技艺价值提升。
在传承方面，东西陈庄村的工匠们在坚持“师傅带徒弟”的传统模式的同时，也开始探索与学校、社区合作开设工作坊和培训班，吸引年轻人了解和学习这门技艺。2023年，传承人制作的铜造像代表武清区参加“海河工匠杯”第四届“通武廊”技能大赛并获得优秀奖，为技艺推广提供了新契机。
展望未来，郑长利认为，东西陈庄村仿古青铜器失蜡法铸造技艺的保护与传承，需要传统与现代的创造性结合。一方面，要坚守技艺核心，保持其文化基因不变。通过建立数字化档案库，对技艺流程、技巧和相关知识进行完整记录。“我们正在用3D扫描技术记录代表性作品的每一个细节，”郑长利展示着电脑中的三维模型，“这样即使实物损坏，也能依样重铸。”另一方面，要推动技艺创新，使其与当代审美和市场需求相结合。鼓励工匠在传统基础上开发新产品、新设计，拓展应用领域，如文创产品、城市雕塑、家居装饰等，增强技艺的生命力。“我们不仅要传承技艺，更要让技艺活在当下、服务当代。”郑长利道出了所有坚守者的心声。
千年技艺，薪火相传。东西陈庄村的仿古青铜器失蜡法铸造技艺，承载的不仅是一门手艺，更是一种文化记忆和精神血脉。在传承与创新的道路上，这些当代工匠们正用他们的坚守与智慧，让古老技艺在新时代焕发新的生机，为中华优秀传统文化的传承发展书写着生动注脚。正如那经过烈火熔炼、精工细琢而成的青铜器，这门技艺本身也在时代熔炉中经历着锤炼与升华，必将在历史长河中留下更加璀璨的光芒。
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